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Johann Sebastian BACH, Cello Suites Cello Suites

Pour quel instrument Bach écrivit-il réellement ses six suites pour violoncelle seul ? Les peintures, les écrits et les instruments conservés nous montrent que les violoncelles à l’époque pouvaient être de tailles différentes, allant de la taille d’un grand alto jusqu’à celle du violoncelle entier tel que nous le connaissons aujourd’hui. Le violoncelle moderne est traditionnellement tenu entre les jambes comme une basse de viole. Aux 17e et 18e siècles, ce n’était pas la seule tenue possible, spécialement pour les petits instruments. Bach possédait plusieurs violoncelles piccolos à quatre ou à cinq cordes. Ces derniers furent fabriqués par Johann Christian Hoffmann, contemporain de Bach à Leipzig. L’évidence historique suggère que le type de violoncelle approprié pour les suites de Bach est celui conçu par Hoffmann : ainsi joué sur le bras (« da spalla ») comme un violon, le nombre de démanchés inévitables n’est pas plus important qu’il n’est habituel en musique baroque. Un violoniste ou un altiste peut rapidement devenir familier avec les doigtés, qui sont presque identiques à ceux du violon. Pas une seule source ne mentionne que Bach jouait du violone ou de la viole de gambe, mais on sait qu’il était un violoniste et un altiste compétent. On peut supposer qu’il fut lui-même le premier interprète de ces deux importants cycles de pièces solo.



Dmitry Badiarov   Né en Russie, DMITRY BADIAROV a vécu et a travaillé à Saint-Pétersbourg et à Bruxelles. Il débute l’étude du violon avec Semyon Ziskind à l’âge de huit ans. Il est diplômé du Conservatoire d’Etat de Saint-Pétersbourg où il étudie avec Mark Kommisarov et Oleg Shoulpiakov ; en 1994, il s’inscrit au Conservatoire royal de Bruxelles pour y étudier le violon baroque avec Sigiswald Kuijken et l’esthétique de la musique baroque avec Peter Van Heyghen. Depuis 1995, il joue avec Il Fondamento, le quatuor Mito dell’Arco, Den Haag Baroque, Bach Collegium Japan, Les Boréades, I Carissimi, Il Gardellino et Les Talens Lyriques entre autres, et est membre régulier de La Petite Bande (1995-2006) et du Ricercar Consort (2002-2006). Protagoniste actif du violoncelle da spalla depuis sa construction en 2004, il s’y produit en soliste au Japon, aux Pays-Bas et au Mexique. Sa carrière est une symbiose entre la pratique et la fabrication du violon. Elle est en plusieurs aspects similaire à celle des tout premiers violonistes et à certains des célèbres luthiers-musiciens tels que Pietro Guarneri de Mantoue. Il commence à tailler le bois à cinq ans, devient l’apprenti du luthier Vladimir Oiberman à onze ans et celui du luthier Vladimir Yakimenko à Saint-Pétersbourg à dix-neuf ans. En 1997, il participe pendant cinq mois à un stage de lutherie moderne avec Luca Primon à l’école de lutherie de Milan. Plaçant ses principes de lutherie sur le même plan que les pratiques d’exécution historiques, il établit sa philosophie et son style de facture sur base de l’adhésion fidèle à l’historicité et aux esthétiques du baroque. Entre 2000 et 2010, il construit près de 65 instruments, dont un ensemble d’instruments da braccio de style allemand du début de l’ère baroque pour La Petite Bande, à peu près une douzaine de violoncelles da spalla pour des musiciens tels que Sigiswald Kuijken et Ryo Terakado et des dizaines de violons baroques pour des solistes et membres d’ensembles baroques d’Europe, du Mexique, des Etats-Unis et de Corée. Il a été conférencier invité à l’Université nationale des Beaux-Arts et de la Musique de Tokyo et professeur de pratiques historiquement informées de facture d’instruments dans une école de lutherie à Tokyo de 2007 à 2009.

http://dmitrybadiarov.com


CD 1 CD 2
Suite I in G major BWV 1007   Suite IV in E flat major BWV 1010  
1. Prélude   1. Prélude
  2. Allemande 2. Allemande
3. Courante   3. Courante
  4. Sarabande   4. Sarabande
  5. Menuet I, Menuet II   5. Bourrée I, Bourrée II
  6. Gigue   6. Gigue
         
Suite II in D minor BWV 1008   Suite V in C minor BWV 1011  
  7. Prélude 7. Prélude
8. Allemande 8. Allemande
  9. Courante   9. Courante
  10. Sarabande   10. Sarabande
  11. Menuet I, Menuet II   11. Gavotte I, Gavotte II
  12. Gigue   12. Gigue
           
Suite III in C major BWV 1009   Suite VI in D major BWV 1012  
  13. Prélude 13. Prélude
14. Allemande 14. Allemande
  15. Courante   15. Courante
  16. Sarabande   16. Sarabande
  17. Bourrée I, Bourrée II   17. Gavotte I, Gavotte II
  18. Gigue   18. Gigue